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这个周末的思南文学之家，洋溢着青春气息。“我在上海写作——上海新锐青年作家专场”迎来一批90后00后，朱嘉雯、陈陈相因(chénchénxiāngyīn)、关屿、邓倩倩、广奈(guǎngnài)、陆铭晖、严孜铭、包文源等(děng)8名作家齐聚。 他们(tāmen)来自全国各地，平均年龄27岁，学历背景各异，或奖项颇多，或作品“出海”，或擅长多种文体，或具备开阔(kāikuò)国际视野(shìyě)……但如今都在上海工作、生活、写作。谈话中“DeepSeek”“地域写作”等成为高频词，这群年轻写作者如何(rúhé)在AI科技浪潮中找准各自写作的(de)出口？上海这座城市又为作品注入了怎样的新灵感？ 人工智能(réngōngzhìnéng)“可陪伴但需警惕被裹挟” “AI写的东西不够精细，即使有时很像(xiàng)人类的手笔，但还是幻影，最多可提供一些思路。”陈陈相因出版诗文30万字，著有诗集《乐园37号(hào)》、文集《以梦为马》等。从吉林大学到(dào)复旦大学求学，她坦言“行走在南北差异(chāyì)里”，会用AI辅助改文本格式，但这并不能给予强烈的生命体验(tǐyàn)或创作灵感。 与其焦虑纠结(jiūjié)AI会不会取代人类，她坚信写作本身就是自我的(de)保存，发挥了难以替代的输出(shūchū)功能。“当下青年人的生活远没有被写尽，我们每个人都面对许许多多具体的困境，涉及创伤、性别、家庭、亲情、友情等话题，困惑时更(gèng)需要写作来调和，甚至促进思考。”在她看来，无论是写刑侦小说，或穿越到不同朝代，“哪怕写过去，依然会思考当下，只是(zhǐshì)故事(gùshì)发生在另一时间空间里。”而真正优秀的写作者就像时空旅行家，这恰是AI难以超越(chāoyuè)的。 “AI可以帮助修改文章结构、提供多种思路，我有时拿不准(nábùzhǔn)会让AI帮忙，让它(tā)点评文章，好(hǎo)的坏的都会说，某种程度上(shàng)有找到知己的感觉。”毕业于华东师范大学创意写作专业(zhuānyè)，邓倩倩直言只有在写作面前才会平静下来，做真实的自己(zìjǐ)。而AI能提供镜像陪伴的功能，“以前人工智能没那么发达时，文字比较冰冷，现在前沿智能非常有温度。”前段时间她记得有学妹在朋友圈(péngyǒuquān)发文称，让DeepSeek假扮成喜欢的“纸片人”对话，“我也试了，发现它很懂感情，情商(qíngshāng)挺高。我对它是拥抱的姿态，但不想(bùxiǎng)被裹挟，作家需要有自己的思考。” 当AI发挥(fāhuī)出强大数据处理能力时，青年(qīngnián)写作者们重新定位并思考创作使命。“DeepSeek缺少(quēshǎo)实际经验，更多基于理论、数据、推理等发表看法，但当下每时每刻在流动、变化，推理很难跟上经验的变化。”关屿曾在《人民文学(wénxué)》《当代》发表小说诗歌(shīgē)(shīgē)，作品被译介(yìjiè)成法、泰、阿语。在他看来，逻辑推理式创作相对容易被AI替代，但经验性表达尤其是个性化诗歌，则较难被模仿。青年作家要写出时代冷暖，走到读者的生命过程中。 而与读者的共情共振，往往从回溯个体经验入手，以点带面(yǐdiǎndàimiàn)捕捉“情感公约数(gōngyuēshù)”。出生时爸妈在外(zàiwài)打工，童年的关屿常独自坐在家门口，孤独贯穿了成长，如何命名孤独感？他发现，追溯到以前的创伤，会遇到难以启齿(nányǐqǐchǐ)的经历。“这时文学虚构就很重要，心理学有种技巧，通过虚构过去的形象，让受过创伤的人把隐秘伤口亮出来，这一过程本身具有疗愈的力量(lìliàng)。作者和读者同时获得了治愈。”由此，写作更多(duō)是自发的内驱力(nèiqūlì)。 “从小就向往上(shàng)海，这座城市在一定程度上有我(wǒ)喜欢的(de)生活方式，能够提供很多可能性。看到各种各样的人，可能观念不一样，生活状态也有差别，但相安无事美美(měiměi)与共。”出生于四川县城的广奈，著有长篇小说(chángpiānxiǎoshuō)《行者拉班·扫马的收集与爱情》，并在《上海(shànghǎi)文学》《花城》《作品》《青年文学》《西湖》等发表短篇。他享受不断变化的人生，“比起在老家(lǎojiā)一眼(yīyǎn)望到头的平淡与循规，你根本不知道在上海未来会发生什么。上海也很强调边界感，这也是我喜欢它的理由之一。” “在这座城市流过最多的眼泪，也发出过最多的笑声。当在一个地方创造了大量你认为珍贵(zhēnguì)的、难以忘怀记忆(jìyì)的时候，你就成了这片土地的一部分(yībùfèn)。”严孜铭硕士毕业于复旦大学中文系创意写作专业，一转眼在上海(shànghǎi)待了7年。 她喜欢上海作家(zuòjiā)金宇澄长篇小说《繁花》，但(dàn)也很(hěn)清楚“自己永远不可能写出那样的(de)作品”，“因为我并不能找到(zhǎodào)那种本地人独有的语言节奏和方式，但这时也会反过来想，假定一个地域的文学有某种属于它的表达风格，是否我们就要把自己限制在框架里呢？作为活生生的人，我以异乡者视角去书写这座城市，难道不是极大丰富了地域书写吗？”严孜铭著有中短篇小说(duǎnpiānxiǎoshuō)集《余烬》，从个性化经验(jīngyàn)出发去感受上海，书写自己与一条条马路、一座座地标建筑的独一无二的关联。 当流动与变(biàn)化成为常态，更多青年写作者正不断拓宽写作的(de)疆域。包文源发现，按照最传统的故事模式，背后(bèihòu)往往是关于(guānyú)人或(huò)人性的确定结构。“但今天显然不是这种(zhèzhǒng)状况，我们可能是任何一个地方的人，我们的故乡在游动，职业在变，身份可能也一直在变，这导致个体的欲望或心理是模糊和流动的，没有(yǒu)确定的形状。我们很难用确定的结构去捕捉每个人的想法(xiǎngfǎ)和情感，但正是这种难以捕捉的水面之下有大量细小(xìxiǎo)暗流，如果能打捞(dǎlāo)出来，对写作有非常大的作用。”他进一步思考，如果依赖以前的“渔网”，细小的鱼苗会漏掉，“真正的写作者在自己的写作时期，能够重新发明捕猎(bǔliè)工具，制造出新的狩猎方式，去成功捕捉海底下暗流中的猎物，才能去完成有辨识度和生命力的写作。” 上海市作家协会重视青年人才的挖掘，自2008年至今(zhìjīn)已培养出一大批优秀青年作家。2024年起为加强30岁及以下文学人才建设，推出“光焰”计划。此次(cǐcì)思南读书会专场作家正以各自(gèzì)发光的方式亮起“光焰”。业内评价，从某种角度而言，他们和他们所代表的新锐作家群体(qúntǐ)，有望铸就(zhùjiù)上海文学的未来。